当叶宁在爱奇艺举办的电影主题论坛快结束时✿ღღ✿ღ，喊出这样一句话的时候✿ღღ✿ღ，还是有些令人恍惚✿ღღ✿ღ。熟悉的论调✿ღღ✿ღ、熟悉的人物✿ღღ✿ღ，曾经密集听到这些✿ღღ✿ღ，已经差不多是十年前✿ღღ✿ღ。

　　这一场被爱奇艺首席内容官王晓辉称之为压轴的主题论坛✿ღღ✿ღ，到最后严重超时✿ღღ✿ღ，现场观众稀稀拉拉走得差不多了✿ღღ✿ღ，他本人一直在台下✿ღღ✿ღ，与贾樟柯鲍德熹✿ღღ✿ღ、陈宇等诸位电影界的大咖撑到了散场最后一刻✿ღღ✿ღ。

　　“我们一直以来坚持着✿ღღ✿ღ，没有放弃对电影的执着热爱✿ღღ✿ღ，也搞赔了✿ღღ✿ღ。”王晓辉在论坛致辞发言中调侃✿ღღ✿ღ。爱奇艺是对院线电影有过不小的野心✿ღღ✿ღ，现今除了官方背景的几大电影节之外乐虎lehu✿ღღ✿ღ，很少有商业平台公司大张旗鼓聚拢电影大咖✿ღღ✿ღ，举办相关的论坛了✿ღღ✿ღ。

　　最近✿ღღ✿ღ，“万达电影”在A股更名“儒意电影”✿ღღ✿ღ，让人回想起✿ღღ✿ღ，曾野心勃勃打造“东方迪士尼”玩家的名字✿ღღ✿ღ，又消失了一个✿ღღ✿ღ。当年叶宁正是万达电影的核心✿ღღ✿ღ，是后者巅峰期的缔造者✿ღღ✿ღ，为万达搭建了从制作和父母换着玩乐虎lehu✿ღღ✿ღ、发行到放映全产业链✿ღღ✿ღ，也从内容上创造了超百亿级票房✿ღღ✿ღ。

　　2016年✿ღღ✿ღ，叶宁的离去被外界视为万达电影由盛转衰的标志之一✿ღღ✿ღ。后来✿ღღ✿ღ，叶宁去了华谊✿ღღ✿ღ，两年前✿ღღ✿ღ，来到了爱奇艺✿ღღ✿ღ，以高级副总裁的身份继续做电影✿ღღ✿ღ。

　　“我们没有预料到✿ღღ✿ღ，疫情过去之后✿ღღ✿ღ，突然AI突飞猛进✿ღღ✿ღ，进入到公众视野✿ღღ✿ღ，进入到电影工业✿ღღ✿ღ。这个跟我们行业息息相关✿ღღ✿ღ。”贾樟柯在现场说✿ღღ✿ღ。

　　那AI圈呢？也很有意思✿ღღ✿ღ，视频大模型公司的技术路线✿ღღ✿ღ、模型参数和商业模式有差异✿ღღ✿ღ，但都不约而同地将模型质量标准指向了一个关键词——电影级质感✿ღღ✿ღ，中美皆是如此✿ღღ✿ღ。

　　一方面✿ღღ✿ღ，如王晓辉所言的✿ღღ✿ღ，是慌乱与紧张✿ღღ✿ღ，进而有强烈抵制的现象✿ღღ✿ღ，比如✿ღღ✿ღ，好莱坞大制片厂联合抵制Seedance✿ღღ✿ღ。

　　另一方面和父母换着玩✿ღღ✿ღ，是不以为然✿ღღ✿ღ，这个世界总是会有新东西出现✿ღღ✿ღ，电影本身光学✿ღღ✿ღ、化学✿ღღ✿ღ、精密机械共同进化的产物✿ღღ✿ღ。

　　国内“百亿票房俱乐部”（执导的电影累计票房超过100亿元）的导演们都还比较淡定✿ღღ✿ღ，目前没有AIGC相关作品面世✿ღღ✿ღ，也没有大范围公开抵制AI✿ღღ✿ღ。

　　贾樟柯是大导演中率先尝试AI制片的✿ღღ✿ღ。他最引人关注的作品✿ღღ✿ღ，是在2月✿ღღ✿ღ，以监制的身份✿ღღ✿ღ，与豆包视频生成模型Seedance 2.0合作上线了AI贺岁短片《贾科长Dance》✿ღღ✿ღ。

　　在这部实验性质的短片中✿ღღ✿ღ，贾樟柯本人未出演✿ღღ✿ღ，片中两个“贾樟柯”形象均由该AI模型生成✿ღღ✿ღ，其中一个保留了明显的“AI感”✿ღღ✿ღ，另一个则高度仿真✿ღღ✿ღ，还原了现实生活中的贾樟柯形象✿ღღ✿ღ。通过两个“贾樟柯”的对话✿ღღ✿ღ，影片探讨了AI与创作✿ღღ✿ღ、技术与人性的关系✿ღღ✿ღ。在这里✿ღღ✿ღ，AI既是生产工具✿ღღ✿ღ，也是叙事主题✿ღღ✿ღ。

　　“我们从来没有想到过✿ღღ✿ღ，那么早拥抱AI技术的是贾樟柯✿ღღ✿ღ。”知名编剧✿ღღ✿ღ、导演✿ღღ✿ღ，北京大学教授陈宇在圆桌上发出疑问✿ღღ✿ღ。

　　早年✿ღღ✿ღ，贾樟柯以独立电影的姿态蜚声国际✿ღღ✿ღ，让他成名的✿ღღ✿ღ，1997年至2000年期间✿ღღ✿ღ，自编自导的《小武》《站台》✿ღღ✿ღ，均是用胶片拍摄✿ღღ✿ღ，这在当时毕竟是一项非常昂贵的行为乐虎lehu✿ღღ✿ღ。

　　后来✿ღღ✿ღ，贾樟柯开始用DV拍摄✿ღღ✿ღ，是国内很早就投入了数字制片的导演之一✿ღღ✿ღ。他还使用了包括阿莱535摄影机✿ღღ✿ღ、16毫米mm摄影机✿ღღ✿ღ、5D单反照相机✿ღღ✿ღ、VR摄影机在内的多种跨时代的器材✿ღღ✿ღ。

　　虽然这被视作是不固守胶片美学✿ღღ✿ღ，但某种程度上也是成本控制下的无奈之举✿ღღ✿ღ。他曾说过✿ღღ✿ღ，“手边有什么条件就去做✿ღღ✿ღ，表达才是第一位的✿ღღ✿ღ。”

　　他曾亲眼见证过✿ღღ✿ღ，那时候✿ღღ✿ღ，很多工作岗位被淘汰✿ღღ✿ღ。有非常多基层放映员✿ღღ✿ღ，因为无法适应新的数字技术放映的要求✿ღღ✿ღ，逐渐没有了工作✿ღღ✿ღ。

　　AI带来变化✿ღღ✿ღ，更是难以预知✿ღღ✿ღ。在贾樟柯看来✿ღღ✿ღ，电影工业虽然经历了130多年演化✿ღღ✿ღ，放映场所也从咖啡馆到了电影院✿ღღ✿ღ，但无论是在胶片摄影还是数字摄影时代✿ღღ✿ღ，工艺本身没有发生实质变化✿ღღ✿ღ。

　　标准的电影主创班底✿ღღ✿ღ，有编剧✿ღღ✿ღ、导演✿ღღ✿ღ、摄影✿ღღ✿ღ、录音✿ღღ✿ღ、美术✿ღღ✿ღ、道具✿ღღ✿ღ、服装✿ღღ✿ღ，包括台前演员✿ღღ✿ღ，一直如此✿ღღ✿ღ。电影是群体的创作和父母换着玩✿ღღ✿ღ。每一个工种✿ღღ✿ღ，是电影工业生产链条上的一环✿ღღ✿ღ，也是艺术表达核心参与者✿ღღ✿ღ。

　　“在现场✿ღღ✿ღ，我们每个人都像群星一样在闪耀✿ღღ✿ღ。演员在表演的时候✿ღღ✿ღ，有突发的瞬间✿ღღ✿ღ，有潜意识带动情绪的变化而带来的精彩表演✿ღღ✿ღ；摄影师在运镜的过程中✿ღღ✿ღ，也会跟随情况和父母换着玩✿ღღ✿ღ，有节奏的快慢✿ღღ✿ღ；导演在场面调度分镜头的时候✿ღღ✿ღ，会有突发的一些想象✿ღღ✿ღ，所有的这些✿ღღ✿ღ，都在增加电影的魔力✿ღღ✿ღ。”贾樟柯感叹✿ღღ✿ღ。

　　当AI创作变成只是一两个人发出提示词指令的时候✿ღღ✿ღ，人类交汇的灵感与星光会散落✿ღღ✿ღ。“不要相信一个人的天才✿ღღ✿ღ。一个人会有很多短板✿ღღ✿ღ，会有很多自己无法发现的✿ღღ✿ღ、进步的盲区✿ღღ✿ღ。”这是这位被视为“作者导演”✿ღღ✿ღ、独立影人的电影人的心得✿ღღ✿ღ。

　　无论是文学创作✿ღღ✿ღ、美术创作还是电影创作✿ღღ✿ღ，作为碳基生命✿ღღ✿ღ，每个人都是带着生命体验和感受在进行✿ღღ✿ღ，带着视觉✿ღღ✿ღ、听觉等感官去接触世界✿ღღ✿ღ，当进入到真实世界的时候✿ღღ✿ღ，自身的体感是不一样的✿ღღ✿ღ。同样一场雨✿ღღ✿ღ，有人感叹✿ღღ✿ღ，好雨知时节✿ღღ✿ღ，有人会觉得✿ღღ✿ღ，秋风秋雨愁煞人✿ღღ✿ღ。

　　贾樟柯是电影圈即兴创作的代表✿ღღ✿ღ。到了拍摄现场✿ღღ✿ღ，他会因为一场风雪✿ღღ✿ღ，改变开拍前的预设✿ღღ✿ღ。他认为✿ღღ✿ღ，创作是处于一个情绪✿ღღ✿ღ、激情和连续过程✿ღღ✿ღ，那些闪亮的地方✿ღღ✿ღ，有时候是意外✿ღღ✿ღ，甚至是错误✿ღღ✿ღ，是计划之外✿ღღ✿ღ，造就了电影一个个闪光时刻✿ღღ✿ღ，这在电影史上不胜枚举✿ღღ✿ღ。

　　AI是电影工业面临的最大的一次技术变革——这是贾樟柯这类顶级导演✿ღღ✿ღ，与叶宁这样的顶级制片人的一个共识✿ღღ✿ღ。

　　贾樟柯回忆道✿ღღ✿ღ，当年数字驱动拍摄的时候✿ღღ✿ღ，很多人认为✿ღღ✿ღ，数码摄影机的景深✿ღღ✿ღ、色彩分辨率和自然感等都不如胶片✿ღღ✿ღ，但到了今天✿ღღ✿ღ，数码摄影是主流✿ღღ✿ღ，所有的胶片想实现的基本上数码都能实现✿ღღ✿ღ。

　　最早与数字相关的电影可追溯到1999年✿ღღ✿ღ，《星球大战前传1✿ღღ✿ღ：幽灵的威胁》上映✿ღღ✿ღ，首次大规模采用了数字放映✿ღღ✿ღ。线✿ღღ✿ღ：克隆人的进攻》✿ღღ✿ღ，这是第一部完全采用数字摄影机（索尼HDC-F950）拍摄的好莱坞主流大片✿ღღ✿ღ。

　　2007年✿ღღ✿ღ，RED ONE 4K数字电影摄影机面世✿ღღ✿ღ，它凭借较低的成本（但仍需昂贵镜头等配件）和电影级画质✿ღღ✿ღ，极大地推动了数字拍摄的普及✿ღღ✿ღ。当年全球数字放映银幕占比约15%✿ღღ✿ღ，2009年✿ღღ✿ღ，这一比例已飙升至32%✿ღღ✿ღ。

　　2013年是数字制片的标志性节点✿ღღ✿ღ，派拉蒙成为首家只发行数字格式电影的好莱坞大制片厂✿ღღ✿ღ。当年生产的电影长片中✿ღღ✿ღ，有高达90%已采用数字技术拍摄✿ღღ✿ღ。

　　数字制片赋予了后期制作前所未有的操控力✿ღღ✿ღ，调色环节成为决定影片最终视觉风格的关键✿ღღ✿ღ，也让调色师等新职位变得至关重要✿ღღ✿ღ。

　　他是国内最早拿起DV✿ღღ✿ღ，探索新美学的导演✿ღღ✿ღ。从《任逍遥》（2002）开始✿ღღ✿ღ，到后来的《世界》（2004）《三峡好人》（2006）《无用》（2007）《二十四城记》（2008）等✿ღღ✿ღ，均采用数字摄影✿ღღ✿ღ。中间一个小插曲是✿ღღ✿ღ，《三峡好人》名声大振后✿ღღ✿ღ，为适应全球影院转制成胶片格式✿ღღ✿ღ，还使得电影画质严重衰减✿ღღ✿ღ。

　　鲍德熹曾经的搭档✿ღღ✿ღ，华人导演李安也是数字制片的先行者✿ღღ✿ღ。作为成功操盘过商业大片的导演和父母换着玩✿ღღ✿ღ，李安转型更具实验性和颠覆性✿ღღ✿ღ。他曾在《少年派的奇幻漂流》（2012）和《比利·林恩的中场战事》（2016）中大胆探索3D✿ღღ✿ღ、4K✿ღღ✿ღ、120帧等高规格数字技术✿ღღ✿ღ。

　　《比利·林恩的中场战士》是电影数字技术的激进之作✿ღღ✿ღ，李安将电影沿用近百年的24帧/秒标准✿ღღ✿ღ，一举提升至史无前例的120帧/秒✿ღღ✿ღ，并搭配4K✿ღღ✿ღ、3D技术✿ღღ✿ღ，然而✿ღღ✿ღ，观众对高帧率的不适感✿ღღ✿ღ，也引发了艺术与感知层面的巨大分歧✿ღღ✿ღ。图片来源✿ღღ✿ღ：官方海报（中国大陆版）

　　表面上看乐虎lehu✿ღღ✿ღ，制作一个数字拷贝的成本（约100美元）✿ღღ✿ღ，远低于一个35mm胶片拷贝（约2000美元）✿ღღ✿ღ，数字拷贝通过硬盘或卫星传输✿ღღ✿ღ，替代了沉重的胶片拷贝✿ღღ✿ღ，在成本结构上让全球同步首映更加高效且经济✿ღღ✿ღ。但实际上✿ღღ✿ღ，它使得院线排片更愿意高度集中于少数特效大片✿ღღ✿ღ，单个影片的边际效应更强✿ღღ✿ღ。

　　正是这一年✿ღღ✿ღ，叶宁加入万达集团✿ღღ✿ღ，分管院线✿ღღ✿ღ、影视✿ღღ✿ღ、发行三块业务✿ღღ✿ღ。2008年✿ღღ✿ღ，叶宁就任万达院线总经理✿ღღ✿ღ。上任之后✿ღღ✿ღ，他着手重塑万达院线的经营体系✿ღღ✿ღ，坚持“在所有硬件的配备上做到最好”✿ღღ✿ღ，将万达院线打造为全国第一家全数字化✿ღღ✿ღ、采用TMS影院管理系统的影院✿ღღ✿ღ。

　　2010年✿ღღ✿ღ，他主导万达与全球领先的3D技术商RealD公司签约✿ღღ✿ღ，一次性安装了500套3D设备✿ღღ✿ღ，使万达院线D电影放映场所✿ღღ✿ღ。万达院线也从一个商业地产的配套项目✿ღღ✿ღ，发展为全球领先的影院运营商✿ღღ✿ღ。

　　2012年✿ღღ✿ღ，中国数字银幕突破1万块✿ღღ✿ღ，完成了从胶片到数字的全面过渡✿ღღ✿ღ。也是这一年✿ღღ✿ღ，受益于数字化扩张的成功经验和业绩✿ღღ✿ღ，叶宁全程参与了万达以26亿美元并购美国AMC院线的交易✿ღღ✿ღ，并担任董事✿ღღ✿ღ。

　　在现场✿ღღ✿ღ，他称✿ღღ✿ღ，从业二十几年✿ღღ✿ღ，经历过像AI变革的类似困惑✿ღღ✿ღ，之前有两次✿ღღ✿ღ。第一次是中国院线市场化改革✿ღღ✿ღ，但成就了中国成为世界最大的电影市场✿ღღ✿ღ；第二次是胶片到数字的变革✿ღღ✿ღ，但承载了先进的数字化技术的表达✿ღღ✿ღ。

　　“这个时代对于AI的应用才刚刚开始✿ღღ✿ღ。对于中国电影✿ღღ✿ღ、世界电影✿ღღ✿ღ，有可能是莫大的机会✿ღღ✿ღ，但其中必然有一个过程✿ღღ✿ღ。”叶宁说✿ღღ✿ღ。

　　“这是属于创作权的革命✿ღღ✿ღ。”这位凭借《卧虎藏龙》（2000）斩获奥斯卡金像奖最佳摄影奖的老电影人谈到✿ღღ✿ღ，“这是完全不同的时代✿ღღ✿ღ。胶片时代✿ღღ✿ღ，拍电影是贵族的活动✿ღღ✿ღ，数字摄影机让普通人也能拍高清✿ღღ✿ღ。AIGC更进一步乐虎lehu✿ღღ✿ღ，演员✿ღღ✿ღ、场景✿ღღ✿ღ、道具的物理限制都打破了✿ღღ✿ღ。”

　　AIGC让那些本来拍不起✿ღღ✿ღ、试不起✿ღღ✿ღ、赌不起的故事✿ღღ✿ღ，有机会被讲出来✿ღღ✿ღ。真正能够引发共鸣的内容✿ღღ✿ღ，未必先来自成熟的工业体系✿ღღ✿ღ。普通人没有受过完整的电影训练✿ღღ✿ღ，也未必懂得怎么把故事拍成经典✿ღღ✿ღ，但他们清楚✿ღღ✿ღ，普通人在想什么✿ღღ✿ღ，会被什么打动✿ღღ✿ღ，他们自己就是观众的一部分✿ღღ✿ღ。

　　他在电影圈初露头角以AI短片《逛三园》✿ღღ✿ღ。去年12月✿ღღ✿ღ，这部短片入选了第七届海南岛国际电影节·MiniMax海螺AI”我的人生电影”单元“人间故事家”✿ღღ✿ღ，也让叶宁留意到了✿ღღ✿ღ。

　　让杨选全网爆红的✿ღღ✿ღ，是今年清明期间上线的AI短片《纸手机》✿ღღ✿ღ。这部3天用AI搓出来5分钟写实短片✿ღღ✿ღ，全网收获了过亿播放量✿ღღ✿ღ。

　　《纸手机》在情感上处理高级✿ღღ✿ღ，沉默中的情感张力✿ღღ✿ღ、中国式含蓄悲伤的表达方式等撬动了群体共情✿ღღ✿ღ，更进一步引发讨论的是✿ღღ✿ღ，全片无真人参演✿ღღ✿ღ，影片中演员的皮肤纹理✿ღღ✿ღ、场景的光影层次✿ღღ✿ღ、市井街巷的烟火氛围✿ღღ✿ღ，高度逼近真人实拍效果✿ღღ✿ღ。

　　杨选是这部短片的编剧✿ღღ✿ღ，他能感受到市场对AI作品的水温变化✿ღღ✿ღ。去年六七月✿ღღ✿ღ，很多人还在抵触AI作品✿ღღ✿ღ，到了年底✿ღღ✿ღ，很多人已经在评论区开始分享感受✿ღღ✿ღ，今年的《纸手机》✿ღღ✿ღ，收到的评论基本上是正面的✿ღღ✿ღ。

　　杨选是资深影迷✿ღღ✿ღ，毕业于广州美术学院✿ღღ✿ღ，做过艺术评论✿ღღ✿ღ，因为热爱影视行业开始拍广告✿ღღ✿ღ，杨德昌是他最喜欢的导演✿ღღ✿ღ。

　　他很早就意识到电影制作是一场遥不可及的梦和父母换着玩乐虎lehu✿ღღ✿ღ。在一次采访中乐虎lehu✿ღღ✿ღ，他说✿ღღ✿ღ，“这是一个很高的金字塔✿ღღ✿ღ，没有资源是不可能进去的✿ღღ✿ღ。当年我进广告行业就是想通过拍摄小短片✿ღღ✿ღ，满足一下不可能实现的电影梦✿ღღ✿ღ。”

　　能否挤进电影圈✿ღღ✿ღ，还有很多创作表达之外的障碍✿ღღ✿ღ。这扇大门的准入规则✿ღღ✿ღ，没有且无法明码标价✿ღღ✿ღ，规则本身就是权力与资本的游戏✿ღღ✿ღ。有时候✿ღღ✿ღ，入门的关键不在门本身✿ღღ✿ღ，而在于有没有人愿意为你推门✿ღღ✿ღ。毕竟✿ღღ✿ღ，青年导演的市场不确定性✿ღღ✿ღ，与资本要求的可控风险往往相悖✿ღღ✿ღ。

　　与其说AI给电影带来了革命性的创作提效✿ღღ✿ღ，不如说✿ღღ✿ღ，这是一次前所未有的游戏规则漏洞✿ღღ✿ღ，它给了青年导演上桌的机会✿ღღ✿ღ。对电影有梦想的普通人✿ღღ✿ღ，再也不用苦哈哈地等着电影节评委的认可来收获名声✿ღღ✿ღ，等着创投评委的点头来拿钱✿ღღ✿ღ，以及前辈导演的背书来做信任标签✿ღღ✿ღ。LEHU乐虎✿ღღ✿ღ，乐虎国际官方网站LEHU乐虎国际在线官网✿ღღ✿ღ，乐虎国际lehu88✿ღღ✿ღ，LEHU乐虎游戏官网✿ღღ✿ღ。精工钢构